笔情墨趣-西北艺术学院（现西安美术学院）杨自强花鸟画系列作品 - 国画

杨自强，生于1929年，陕西户县人，一生拙于，喜读书，爱绘画，旧社会只能以庙堂皮影为蓝本。解放初期，50年考入西北艺术学院美术系（后改为西北艺术专科学校,西安美专，西安美术学院）学习。53年毕业后留校任教，1956年曾短期在北京中央戏曲学院舞美班，中央美术学院美术史研究室，中央美院华东分院国画系等校进修。后回西安美术学院任美术师范系国画人物课。1960年评为讲师，1963年调校内教务处任副科长。1967年调入陕西省展览馆（原阶级教育展览馆）任美工组长，业务科长，展览馆馆长，咨询等职到1990年退休。

小院花正浓

工作41年，从事绘画专业仅14年。1950年到1953年，上学期间配合革命需要，同学们集体创作了10多套连环画和年画，如土地改革后画了组织起来的王莽村（陕西第一个农业生产互助组），我国第一个女推土机手胡友梅。三反五反运动时，创作了奸商王康年等。1952年创作了修通天兰路年画，均出版或发表于群众日报。1958年在美术师范系任教时，创作了《农场小景》，《新安江水电站》,《夜深话长》，《延河集归》，《春天》等国画。分别参加了省美展，西北五省美展，全国第四届美展或发表于人民日报，新观察，中国工人等杂志。1964年后到退休全心致力于行政工作，只是在1974年，在展览馆工作时，经组织批准，抽出了两个月时间配合泥塑霸王窑展览创作了一幅壁画《旧社会的矿工生活和反抗斗争》（12m*1.8）用传统的散点透视，把十五组不同情节，一百多个任务活动融合在陕北高原的画面中。

独占人间第一春

五十年代绘画创作，紧密的配合当时的革命形势和见识需要，本着社会主义现实主义的创作方法，投入到生活中去，工农群众中去，真实地反映当时的革命现实。当时创作每一幅画都深入生活，源于生活，深刻思考，记忆犹新。看到组织起来王莽村就会联想到解放初期，五十年代，我们下乡住在长安县王莽村的所见所闻，当时，农民的生活虽然很艰苦，但农民摆脱了几千年封建地主的剥削压迫，成为土地的主人，他们无比的喜悦的心情和高涨生产劲头，他们信任党，感谢党，拥护党，积极响应党的号召，参加农业生产互助组，当时的带同人蒲宗志，尹冀东后来都是农业劳动模范，当时的农村虽然还是旧貌，但农民精神面貌却呈现出一片新的气象。看到了修通天兰路，新安江水电站，就回忆起52年天兰路工地，55年去宝成路工地，58年去浙江新安江工地和工友们一起生活的生活的景象，当时的物质技术条件都很差，工作条件跟生活条件都很艰苦，但是他们主人翁的态度，无私无畏热爱党和国家的热情和干劲创造了不少奇迹，度过了不少难关，开山凿洞架桥梁，开辟了我国通往西北和通往西南的两大动脉。我们和工友们一起住在黄河边的山崖边和秦岭梁上的帐篷里，度过了严寒和酷暑也曾与风雨之夜披着被子迎着寒风，乘坐在运铁轨的货车上，在漆黑夜晚中行进，艰苦的生活也磨练了年轻的我的思想和意志，革命实践，锻炼了我，教育了我，初步树立了正确的人生观和为人民服务的思想实践使我认识到，生活是艺术的源泉，艺术服务于人民，有了生活艺术才会有生命力。

红勺满小园

五十年代干群关系，群众对干部亲切信任，干部对群众的孺子牛公仆的精神真可谓鱼水之情，在兴平豆马村下乡时，和乡政府一墙之隔，当时的乡长经常骑一辆旧自行车，往返于各村各户，平时吃饭时，乡长端着饭碗，蹲在小院中和农民一起谈工作解纠纷，我在陕北下乡，晚上开会大窑洞一盏玻璃灯坐满了人，午夜会散，但总有人和我们商量村事家务推心置腹，在老乡家轮流吃饭，是深入了解农民疾苦增进友谊的好机会，人物画，夜深话长是我下乡去陕北米脂县小桑平，工作半年时间，感触最多，体会最深所构思的，看到了这幅画，便会想起下乡时，接触和熟悉的父老乡亲，老李头平时不苟言笑，严肃有余，但当他和我交谈无拘无束时，他会情不自禁绽开笑容，引吭高歌他年轻时在内蒙古赶骆驼时的民歌赶牲灵是那样的认真激情和欢乐。容明是地道的陕北汉子瘦高个，古铜色的肤色，60多岁左右，高高的鼻梁，络腮黑须，平时寡言少语，什么农活他都干得出色，群众会上他敢于直言进谏干部，敢于指责不利于国家的人和事，他的言行充分的体现了农民厚道，纯朴，智慧，勤劳的品德和农村党员的正直无私无畏的形象。吊是个13.4岁的小姑娘，瘦窕的身形，灵活机智，一双黑白分明的大眼睛，平时她总是文文雅雅，平时见人有点比较羞涩不大说话，但当他下地干活时，在陕北的山卯上，纵高串低，像一只狡兔点种牵牛样样在行，稳重而沉着。还有许多农村勤劳纯朴的人物，老大娘，年轻到小伙和姑娘伙伴，天真的小朋友，他们的形象都深深在刻在我的思想深处，我非常喜欢回忆和他们相处的日子。

豆架绿眏红

我喜欢回忆过去，特别是有幸生活于几千年难逢的社会变更时期，新的社会制度，新的生产方式，人的新思想，和精神面貌，建设的新天地，回忆这些深深铭刻在个人心底鼓舞激励和充实个人生活。

秋霜不改香

历史是一面镜子，忆旧就是看看镜子联系现实充实自己，这本小册子画不多，只是作为个人的艺术思想艺术生活的记录，对自己来说是非常宝贵不可重复的，他也反映了变革时代的艺术现实，虽是一点一滴，但是真实和深刻，它记录了个人的足迹和走过的路，生活经历及思想认识。它记录了我在生活中熟悉和认识的父老乡亲，熟悉的难忘的形象，他是我艺术思想笔墨技法真实体现，小册子仅作为个人赠送亲友的友谊留念，诚恳希望给予批评指正。

临风玉立

90年退休，曾计划退休后很好画画中国传统美德人物故事的组画，订阅了民间文学故事，山海经等资料，真的退休了，却事与愿违，不仅是多年不动笔画不好，更重要的是随着年龄手疾抖缠颤的发展，握不稳笔，画不成形。

架满蔷薇-院香

90年代是画坛家争艳，是艺术多元化，画家充分发挥个人个性的年代，自己有了充裕的时间，而且精力尚可，书画兴趣尚浓，以左手尝试从头练起，由苦恼到逐渐有了信心，虽未能恢复的过去的绘画基础，但尚能稍慰我爱好书画之情，也坚定了我晚年生活之路，从新执笔，寄托我的思想和感情，也填补了晚年离开工作内心的空虚，充实了生活健康了身心。

野花无芳名

人物是画不成了，画什么？我喜欢大自然，喜欢农村，更喜欢终南山下的家乡小镇。童年记忆中的城楼，小庙，稻田已不复存在，但是村南的终南山和村中瓦舍小院依然存在，所以每年都会回农村住一段时间。农村小院不大，不仅能栽花种菜，而且有春燕秋清的景色，平时也常去太平，紫阁，化羊等秦岭山峪转悠，无名山川的苍茫幽深，雄伟起伏，峰迴溪转，云笼雾罩等无穷变化的景色，不仅使我心旷神怡，而且触发了许多画意。

花香惹人醉

农村环境幽静，空清清新，个人身心自由，小院花草，秦岭山川，都启发鼓励着我画了一些偏僻的，山川野岭和小院花草。小册中山水和花卉，都是这一时期画的，画的不好，但都是触景生情，由生活中来的。

小园春满

在家乡，乡里乡党要求给他画张画，不少人希望给画个钟馗，有的要画个济公，他们说钟馗正直辟邪，镇贼除妖，济公能除恶扬善，抱打不平，挂在家里吉利，。再体会和塑造两个形象时，我看了有关钟馗的传说和小说济公传，钟馗的性格激浊扬清，济公的浊而清，狂而正，贪而公，醉而醒的滑稽形象使我深受感动，因此这一时期画了不少钟馗和济公的造型。