中国演员姚晨也受邀参与了2016年倍耐力年历的拍摄。

长期以来，倍耐力年历一直被视为提供给衣冠楚楚的商界人士的高端软色情产品，其图像会在网络上得到疯传。今年的年历由摄影界大腕儿安妮·莱博维茨掌镜，本周的发布会上，人们看到了焕然一新的图像：充斥着橄榄油的色调，胸前起伏的山峦，都已消失不见。摄影师不再以吸引男性的能力作为考量标准，她根据“专业、社会、文化、体育、艺术成就”，选择了不同体型、年龄、种族的女性拍摄肖像。

倍耐力年历的新变化，不仅被视为女性主义的凯旋，在《纽约时报》看来，更是一次“文化转向”的符号。联想到今年早些时候美国成人杂志《花花公子》宣布告别“裸体女郎”的新闻，仿佛是整个社会文化在朝赤裸裸的直男主义挥手作别。

在2016年倍耐力年历中出镜的纳塔利·沃佳诺娃（1月）、塞雷娜·威廉姆斯（4月）、帕蒂·史密斯（11月）。

本次年历的拍摄，请到了刚刚来过中国做展览的艺术家小野洋子、网球运动员塞雷娜·威廉姆斯、中国演员姚晨、摇滚教母帕蒂·史密斯、伊朗裔艺术家施林·奈沙（Shirin Neshat）、时尚博主泰薇·盖文森（Tavi Gevinson）、喜剧演员艾米·舒默（Amy Schumer）、模特和慈善家纳塔利·沃佳诺娃（Natalia Vodianova）、电影导演阿娃·杜威内（Ava DuVernay）、电影制作人凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy），以及作家弗兰·莱博维茨（Fran Lebowitz）、艺术收藏家艾格涅斯·冈德（Agnes Gund）、投资银行家梅洛迪·霍布森（Mellody Hobson）。

考虑到倍耐力年历的过往名声，这批名单中很大一部分是本该与其绝无交集的。因此，当她们每一位接到安妮·莱博维茨工作室的电话时，其惊讶可想而知。

总部位于芝加哥的艾立尔投资（Ariel Investments）管理着100亿美元的资金，其总裁、46岁的梅洛迪·霍布森接到了一通邀请她担任倍耐力年历模特的电话，她向自己的丈夫、电影导演乔治·卢卡斯提及此事，后者扬起眉毛，问她：“你知道这是什么吗？”

投资银行家梅洛迪·霍布森（6月）和艺术家施林·奈沙（9月）

50年来，倍耐力年历逐渐为自己积累起了“提供给衣冠楚楚的商界人士的高端软色情产品”的名声。不过，在最初几年，倍耐力女郎还都是穿衣服的。当时的社会风气还不允许全裸的肖像照片，这种情况一直持续至1984年。

开始的时候，倍耐力年历的吸引力，很大程度上还只是经济的。因为它只会寄送给少数人，包括倍耐力轮胎的销售商，也包括少部分有权有势的人。在1960年代末的黑市，一本年历可以卖到55英镑的高价。

上世纪七八十年代，倍耐力年历曾经一度暂停制作，却收获了艺术界的一个小小认同。1980年，泰特美术馆在一次拍卖会上拍下了一张1973年的年历，价格为44英镑，折合现在的价格大概是200英镑。1983年，倍耐力年历又重新起航。

当时，社会风气更加开放，年历女郎的衣服也越来越少。在那之后的每一年，倍耐力都会邀请一位艺术家来掌镜制作年历，大部分受到委托的是男性艺术家，他们拥有一定程度的创作自由。有时候，照片内容也会和汽车有些关联，例如，1984年，乌佛·欧梅尔（Uwe Ommer）直接在模特臀部印上了轮胎印。

1986年由博特·斯特恩担纲拍摄的年历。

也是从那个时候开始，倍耐力的传奇展开了。乃至于前两年，倍耐力年历出版50年回顾画册时，有时尚网站就直截了当地指出那是关于“乳头和轮胎”（Tits and Tires）的故事。

而今，倍耐力年历早已成为这家意大利轮胎制造商一年一度的庸俗推广项目，通常由著名摄影师掌镜，名模出镜。它的特别之处在于，倍耐力年历从来不做公开售卖，仅寄送给2万名“重要人士”，包括音乐家、政治家和皇室成员等。而其香艳的图像则会通过网络渠道进行传播。

人们曾经在倍耐力年历上见到了裸体的凯特·莫斯（Kate Moss）、劳拉·斯通（Lara Stone）和琼·斯莫斯（Joan Smalls），那是2012年由意大利时尚摄影师马里奥·索兰提（Mario Sorrenti）掌镜的。2001年，另一位摄影大咖马里奥·特斯蒂诺（Mario Testino）担纲创作时，让名模卡伦·埃尔森（Karen Elson）和卡门·卡斯（Carmen Kass）以臀部和胸部玩儿起了躲猫猫。

2001年马里奥·特斯蒂诺担纲拍摄的年历。

尽管它也确实偶尔会拍摄穿衣服的女性，但今年的年历是第一次，创作者没有试图去勾起男性欲望，而将关注点引导至每一个人的身份、成就，而非其身材、三维。

在今年的年历上，你会看到咆哮的帕蒂·史密斯，她就穿着自己风格的装束，牛仔裤配靴子，仿佛就是偶然地拐进了摄影棚。小野洋子头顶着大礼帽、身穿礼服夹克、脚蹬着渔网袜，一如既往地独具舞台感。作家弗兰·莱博维茨也是翻看年历绝不会错过的，她穿着男式超大细条纹夹克衫，抽着香烟。

艺术家小野洋子（10月）和电影导演阿娃·杜威内（7月）

年历中也夹杂着几位穿得少（或没有）的，例如网球明星小威廉姆斯，她背对镜头，摆出一个芭蕾舞演员的弓步，尽显其壮硕肌肉。喜剧演员艾米·舒默拍摄了12月的那张，她仅穿着内裤，啜饮着一个沾染口红的外带式咖啡杯，腹部的肉褶清晰可见。

摄影师安妮·莱博维茨解释说，她拍摄照片时并没有考虑男性视角的凝视。威廉姆斯虽然是裸体出镜，但并非为了迎合某些趣味，而是一种对于身体的研究。至于舒默，莱博维茨也为其设想了一个情境，即她是所有女性里唯一一个没有得到穿衣指示的人。（难道是因为她的身材过于普通，没有人在意她穿什么？）

喜剧演员艾米·舒默（12月）、作家弗兰·莱博维茨（5月）、时尚博主泰薇·盖文森（8月）

安妮·莱博维茨2000年就曾和倍耐力合作过，她否认这次年历的风格预示着品牌向女性主义倾斜。“倍耐力一直给予摄影师自由发挥的空间，所以这不过是摄影师的自由选择。我想，公司一直以来都渴望着变化，而我的职责也是让他们看到更多变化。”

摄影师轻描淡写，但更多人并不这么认为。另一位参与其中的莱博维茨——作家弗兰·莱博维茨表示：“本次事件表明穿着衣服的女性也会拥有自己的时刻。”

艺术收藏家艾格涅斯·冈德及其孙女（3月）、电影制作人凯瑟琳·肯尼迪（2月）

考虑到今年早些时候，《花花公子》杂志宣布取消“裸体女郎”的新闻，此次事件似乎只是另一个风潮变化的标志。

“我们正处在风暴中心，” 美国McGarryBowen广告公司全球战略执行官珍妮佛·齐美尔曼（Jennifer Zimmerman）在接受《纽约时报》采访时表示，“我们有首位值得信赖的女总统候选人，电视、电影中也出现了大量强有力的女性形象。再说，谁还真的用年历？它得为自己寻找新的位置。”

除了政治因素以外，倍耐力的转变也有经济的考量，实际上，在购买决策中，女性起的作用越来越大。波士顿咨询集团的合伙人兼常务董事安东尼奥·阿奇利（Antonio Achille）透露，2014年女性收入达到18兆美元，在美国豪车市场，50%的购买决策是女性决定的，75%的决策是受到女性影响的。此外，女性是一流的品牌大使，阿奇表示，女人平均会与20个人分享积极用车体验，男性只会和2个人分享。